Леонардо
да Винчи
биографические данные
биографические данные
| |
|
Леонардо
да Винчи биографические данные |
|||
|
||||
 |
Малый
энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона |
||
Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci),
знаменитый итальянский живописец, скульптор и ученый,
1452-1519, родился в деревне Винчи; 1482 получил приглашение ко двору Лодовико
Сфорца в Милане, 1499 в Венеции, затем во Флоренции, 1514 в Риме, 1516 принял
приглашение Франциска I в Париже,
умер в 1519 в замке Клу.
Старший представитель славнейшей эпохи итальянского искусства, искусный архитектор,
инженер, техник, ученый математик (сочинения по механике: законы рычага, падение
тел), анатом и музыкант.
Главные произведения: "Поклонение волхвов"
(Флоренция), "Тайная вечеря" (1498, на стене в монастыре Св. Мария
delle Grazie в Милане, очень повреждена), "Святое семейство" (СПБ.
Эрмитаж), "Мадонна Литти" (там же), "Мона-Лиза" (портрет,
в Лувре) и проч.
О нем: Волынский (1900), Rosenberg (1898). Биогр.
М. Филиппова (1892). Об открытиях Леонардо по механике: Дюринг, "Критич.
история механики" (1893). Соч. изд. Ravaisson-Mollien (1880-92).
 |
Памятник Леонардо
да Винчи в Милане
работы П.Маньи
в
начало
| Большая
Советская Энциклопедия |
||
Леонардо
да Винчи (Leonardo da Vinci)
(15.4.1452, Винчи, близ Флоренции, - 2.5.1519, замок Клу, близ Амбуаза, Турень,
Франция),
итальянский живописец, скульптор, архитектор, учёный и инженер. Родился в семье
богатого нотариуса. Сочетая разработку новых средств художественного языка с
теоретическими обобщениями, Леонардо Винчи создал гармонический образ человека,
отвечающий гуманистическим идеалам; тем самым он подытожил опыт кватроченто
и заложил основы искусства Высокого Возрождения. Сложился как мастер, обучаясь
у Андреа дель Верроккьо (1467-72). Методы работы во флорентийской мастерской
кватроченто, где художественная практика была сопряжена с техническими экспериментами,
а также сближение с астрономом П. Тосканелли способствовали зарождению научных
интересов юного Леонардо Винчи В ранних произведениях (голова ангела в "Крещении"
Верроккьо, после 1470, "Благовещение", около 1474, - оба в Галерее
Уффици, Флоренция; т. н. "Мадонна Бенуа", около 1478, Эрмитаж, Ленинград)
Леонардо да Винчи развивает традиции кватроченто, подчёркивая плавную объёмность
форм мягкой светотенью, иногда оживляя лица едва уловимой улыбкой; в композиции
"Поклонение волхвов" (1481-82, не закончена; подмалёвок - в Уффици)
он превращает религиозный сюжет в зеркало разнообразнейших человеческих эмоций,
разрабатывая новаторские методы подготовительного рисунка. Фиксируя результаты
бесчисленных наблюдений в набросках, эскизах и натурных штудиях, исполненных
в различных техниках (итальянский карандаш, серебряный карандаш, сангина, перо
и др.), Леонардо да Винчи добивается большой остроты в передаче мимики лица
(прибегая порой к гротеску), а физические особенности и движения человеческого
тела приводит в идеальное соответствие с духовной атмосферой композиции. На
службе у правителя Милана Лодовико Моро (с 1481 или 1482) Леонардо Винчи выступает
в роли военного инженера, гидротехника, организатора придворных феерий. Свыше
10 лет Леонардо да Винчи работает над монументом Франческо Сфорца, отца Лодовико
Моро (исполненная пластической мощи глиняная модель конной статуи в натуральную
величину была разрушена при взятии Милана французами в 1500; известна лишь по
подготовительным наброскам). На этот же период приходится и творческий расцвет
Леонардо-живописца. В "Мадонне в скалах" (1483-94, Лувр, Париж; 2-й
вариант - 1497-1511, Национальная галерея, Лондон) излюбленная Леонардо да Винчи
тончайшая светотень ("сфумато") играет роль духовно-связующего начала,
подчёркивающего теплоту отношений близких людей; персонажи представлены здесь
в окружении причудливого скалистого пейзажа, в котором отражены геологические
наблюдения Леонардо да Винчи В трапезной монастыря Санта-Мария делле Грацие
Леонардо Винчи создаёт роспись "Тайная вечеря" (1495-97; из-за особенностей
примененной Леонардо да Винчи техники - масло с темперой - сохранилась в сильно
поврежденном виде; в 20 в. реставрирована); высокое этическое содержание росписи
выражено в строгих математических закономерностях её композиции, подчиняющей
себе реальное архитектурное пространство, в предельно ясной системе жестов и
мимики персонажей. "Тайная вечеря" знаменует одну из вершин в развитии
всего европейского искусства. Занимаясь архитектурой, Леонардо да Винчи разрабатывает
различные варианты "идеального города" и центрально-купольного храма.
В Милане вокруг Леонардо да Винчи возникает круг учеников (см. Ломбардская школа).
Последующие годы Леонардо да Винчи проводит в непрестанных переездах (Флоренция
- 1500-02, 1503-1506, 1507; Мантуя и Венеция - 1500; Милан - 1506, 1507 - 13;
Рим - 1513-16; Франция - 1517-19). Во Флоренции Леонардо да Винчи работает над
росписью в Палаццо Веккьо ("Битва при Ангьяри", 1503-1506, не закончена,
известна по копиям с картона), которая стоит у истоков батального жанра в искусстве
нового времени; здесь в исступлённой схватке конных воинов показано "зверское
безумие" войны (по выражению самого Леонардо да Винчи). В портрете Моны
Лизы (так называемая "Джоконда"; около 1503, Лувр) образ богатой горожанки
предстаёт воплощением возвышенного идеала женственности, не теряя при этом интимно-человеческого
обаяния; важным элементом композиции становится космически обширный пейзаж,
тающий в холодной дымке. К поздним произведениям Леонардо да Винчи принадлежат:
проекты памятника маршалу Тривульцио (1508-12; к этим проектам близка бронзовая
статуэтка коня со всадником, Музей изобразительных искусств, Будапешт); "Святая
Анна с Марией и младенцем Христом" (около 1500-07, Лувр), завершающая поиски
мастера в области свето-воздушной перспективы и гармонической пирамидальной
композиции; "Иоанн Креститель" (около 1513-17, Лувр), где слащавая
двусмысленность образа свидетельствует о нарастании кризисных моментов в творчестве
Леонардо да Винчи; серия рисунков с изображением вселенской катастрофы (так
называемый цикл с "Потопом", итальянский карандаш, перо, около 1514-16,
Королевская библиотека, Виндзор), в которой раздумья о ничтожестве человека
перед могуществом стихий сочетаются с рационалистическими представлениями о
цикличности природных процессов.
Важнейшим
источником для изучения воззрений Леонардо да Винчи являются его записные книжки и рукописи
(около 7 тыс. листов), написанные на разговорном итальянском языке. Сам Леонардо да
Винчи не оставил систематического изложения своих мыслей. "Трактат о живописи",
составленный после смерти Леонардо да Винчи его учеником Ф. Мельци и оказавший огромное
влияние на европейскую художественную практику и теоретическую мысль, состоял
из отрывков, во многом произвольно извлечённых из контекста его записок. Для
самого Леонардо да Винчи искусство и наука были связаны неразрывно. Отдавая в "споре
искусств" пальму первенства живописи, Леонардо да Винчи понимал её как универсальный
язык (подобный математике в сфере наук), который воплощает посредством пропорций
и перспективы все многообразные проявления разумного начала, царящего в природе.
Как учёный
и инженер Леонардо да Винчи обогатил проницательными наблюдениями почти все
области науки того времени, рассматривая свои заметки и рисунки как подготовительные
наброски к гигантской энциклопедии человеческих знаний. Скептически относясь
к популярному в его эпоху идеалу учёного-эрудита, Леонардо да Винчи был наиболее
ярким представителем нового, основанного на эксперименте естествознания. Особое
внимание Леонардо да Винчи уделял механике, называя её "раем математических
наук" и видя в ней главный ключ к тайнам мироздания, он сделал попытки
определить коэффициенты трения и скольжения, изучал сопротивление материалов,
занимался гидравликой. Многочисленные гидротехнические эксперименты (получавшие
разработку в виде новаторских проектов каналов и ирригационных систем) помогли
Леонардо да Винчи правильно описать равновесие жидкости в сообщающихся сосудах.
Страсть к моделированию приводила Леонардо да Винчи к гениальным конструктивным
догадкам, намного опережавшим эпоху; таковы наброски проектов металлургических
печей и прокатных станов, ткацких станков, печатных, деревообрабатывающих, землеройных
и прочих машин, подводной лодки и танка, а также разработанные после тщательного
изучения полёта птиц конструкции летательных аппаратов и парашюта. Собранные
Леонардо да Винчи наблюдения над влиянием прозрачных и полупрозрачных сред на
окраску предметов, отражённые в его живописи, привели к утверждению в искусстве
Высокого Возрождения принципов воздушной перспективы. Универсальность оптических
законов была связана для Леонардо да Винчи с представлением об однородности
Вселенной; он, подобно Николаю Кузанскому, был близок к созданию гелиоцентрической
системы, считая Землю "точкой в мироздании". Изучая устройство человеческого
глаза, Леонардо да Винчи высказал правильные догадки о природе бинокулярного
зрения. В анатомических исследованиях Леонардо да Винчи, обобщая результаты
вскрытий, в детализированных, тяготеющих к иллюзии стереометричности рисунках
заложил основы современной научной иллюстрации. Идя от простой инвентаризации
органов (в средневековой медицине) к изучению их функций, он рассматривал организм
как образец "природной механики". Леонардо да Винчи впервые описал
ряд костей и нервов, высказал новаторские предположения об антагонизме мышц,
особое внимание уделял проблемам эмбриологии и сравнительной анатомии. В опытах
с удалением различных органов у животных Леонардо да Винчи стремился ввести
экспериментальный метод и в биологию. Он впервые стал рассматривать ботанику
как самостоятельную биологическую дисциплину; выделяя и здесь прежде всего структурно-функциональные
моменты, он дал описания листорасположения, гелиотропизма и геотропизма, корневого
давления и движения соков растений. Говоря о природной необходимости, "законе
минимального действия" и "разумном основании" природы, Леонардо
Винчи последовательно исключал из своих натурфилософских теорий идею о боге
(допуская её лишь в качестве понятия о "перводвигателе"), оспаривая,
в частности при рассуждении об окаменелостях, находимых на вершинах гор, легенду
о "всемирном потопе". Неутомимый учёный-экспериментатор и гениальный
художник, Леонардо да Винчи остался в традиции личностью-символом эпохи, "...
которая нуждалась в титанах и которая породила титанов по силе мысли, страсти
и характеру, по многосторонности и учености" (Энгельс
Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 20, с. 346).
Соч.:
Tutti gli scritti, v. I, Mil., 1952; в рус. пер. - Книга о живописи, М., 1934;
Избранные произведения, т. 1-2, М., 1935; Избранные естественнонаучные произведения,
М., 1955;
Анатомия. Записи и рисунки, М., 1965.
Лит.: Лазарев
В. Н., Леонардо да Винчи, Л. - М., 1952; Зубов В. П., Леонардо да Винчи, М.
- Л., 1961; Гуковский М. А., Леонардо да Винчи, Л. - М., 1967; Raccolta Vinciana,
Mil., 1905 - ; Heydenreich L. H., Leonardo da Vinci, Bd 1-2, Basel, 1954; Pedretti
C., Studi vinciani, Gen., 1957; Esche E., Leonardo da Vinci. Das anatomische
Werk, Basel, 1961; Hart I. В., The mechanical investigations of Leonardo da
Vinci, Berk. - Los Ang., 1963; Heydenreich L. H., Leonardo architetto. Firenze,
1963; Clark К., Leonardo da Vinci, Camb., 1969; Leonardo's legacy. An international
symposium [1966], Berk. - Los Ang., 1969; Verga Е., Bibliografia vinciana. 1493-1930,
v. 1-2, Bologna, 1931.
| |
Вернуться
на страницу ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
Главное МЕНЮ ЭНЦИКЛОПЕДИИ
в начало
биография леонардо винчи
|
Большой Энциклопедический Словарь Брокгауза и Ефрона |
||
Винчи
(Lionardo da) - один из величайших представителей итальянского искусства эпохи
Возрождения, живописец, скульптор, музыкант, поэт, архитектор и ученый. Родился
в Леонардо Винчи, близ Флоренции, в 1452 г. Он был сын некоего Пьеро, нотариуса
синьории во Флоренции. Заметив чрезвычайные способности сына к живописи, отец
отдал его в учение к Андреа Верроккио, одному из представителей Тосканской школы
живописи. Вазари упоминает о первом живописном опыте Винчи, о «Медузе», лежащей
на земле среди множества гадов. Многие знатоки искусства полагают, что это та
самая картина, которая в настоящее время находится во Флоренции, в Уффици, но
Румор и Куглер склоняются к мнению, что флорентийская медуза есть только копия
с оригинального произведения Винчи. На картине Верроккио: «Крещение Господа»,
один из ангелов написан Винчи; по преданию, передаваемому Вазари, старый мастер,
увидевши себя превзойденным работой ученика, бросил будто бы живопись. Как бы
то ни было, но около 1472 г. Винчи, которому было тогда лет двадцать, оставил
мастерскую Верроккио и стал работать самостоятельно. К ранним произведениям
его принадлежат два картона: на одном изображен Нептун среди бушующих волн,
с нимфами и тритонами; на другом грехопадение Адама и Евы среди пейзажа, представляющего
рай. Об этих ранних произведениях трудно сказать что-либо определенное: они
не сохранились. Вообще большинство произведений, слывущих под именем Лионардо
в музеях - либо копии, либо работы его учеников. Во всяком случае о молодости
Винчи имеется мало сведений; нормального и последовательного развития, столь
заметного у Микеланджело и Рафаэля, нельзя проследить в жизни Винчи.
Приблизительно в 1480 г. он был вызван в Милан ко двору герцога Людовика Сфорцы,
в качестве музыканта и импровизатора. Ему было, однако, поручено основать в
Милане академию художеств. Для преподавания в этой академии Винчи составил трактаты
о живописи, о свете, о тенях, о движении, о теории и практике, о движениях человеческого
тела, о пропорциях человеческого тела, Вазари упоминает также о «Трактате о
перспективе», который должен был служить вступлением ко всем сочинениям Винчи
по живописи, и один экземпляр которого принадлежал Бенвенуто Челлини.
Винчи был красив собой, прекрасно сложен, обладал огромною физическою силой,
был сведущ в рыцарских искусствах, верховой езде, танцовании, фехтовании и пр.
В качестве архитектора Винчи строил здания, особенно в Милане, и сочинил много
архитектурных проектов и чертежей, специально занимался анатомией, математикой,
перспективой, механикой; он оставил обширные проекты, как, напр., проект соединения
Флоренции и Пизы посредством канала; чрезвычайно смелым был его план поднятия
древнего баптистерия С. Джиованни во Флоренции с целью возвысить под ним фундамент
и таким образом придать этому зданию более величественный вид. Ради изучения
выражений чувств и страстей в человеке, Винчи посещал самые многолюдные места,
где кипела человеческая деятельность, и заносил в альбом все, что ему попадалось;
он провожал преступников к месту казни, запечатлевая в памяти выражение мук
и крайнего отчаяния; он приглашал к себе в дом крестьян, которым рассказывал
самые забавные вещи, желая изучить на лицах их комическое выражение. При таком
реализме, Винчи был в то же время наделен в самой высокой степени глубоким субъективным
чувством, нежной, отчасти сантиментальной мечтательностью. В некоторых его работах
преобладает то один, то другой элемент, но в главных, лучших, произведениях
оба элемента уравновешиваются прекрасной гармонией, так что, благодаря гениальному
замыслу и чувству красоты, они занимают ту высокую ступень, которая упрочивает
за Винчи безусловно одно из первых мест в ряду великих мастеров новейшего искусства.
Кроме указанных ранних произведений Винчи, следует еще упомянуть о двух потерянных
портретах: Америго Веспуччи и Скирамуччио, а также о «Мадонне» (Madonne a la
carafe), принадлежавшей папе Клименту VII, которую Аржонвиль видел в Ватикане
еще в середине XVIII века. К той же эпохе жизни Винчи принадлежит и «Св. Семейство»
- картина известная под названием «Vierge aux rochers» (Лувр). «Поклонение волхвов»,
по всей вероятности, заканчивает этот первый период творчества Винчи Предполагают,
что приблизительно в это время он побывал в Риме, где будто бы написал для церкви
Сан-Онофрио «Мадонну». Из предприятий, исполненных Винчи по поручению Людовика
Сфорцы, особенно замечательна колоссальная конная статуя в память Франчески
Сфорцы, вылитая из бронзы. Первая модель этого памятника нечаянно разбилась.
Винчи вылепил другую, но статуя не была отлита, вследствие недостатка в деньгах.
Когда французы в 1499 г. захватили Милан, модель послужила гасконским стрельцам
мишенью.
Точно также и другое великое произведение Винчи, «Тайную
вечерь», можно считать почти несуществующим. Она написана на стене
(в 28 футов в трапезе монастыря Санта Мария делле-Грацие. Из свидетельства Амморети
следует заключить, что эта картина была окончена в 1497 году. К сожалению, Винчи
исполнил ее красками, из которых некоторые оказались очень непрочными. Уже через
пятьдесят лет после окончания, картина, по свидетельству Вазари, находилась
в самом жалком состоянии. Однако, если бы в то время можно было исполнить желание
короля Франциска I, выраженное через шестнадцать лет после окончания картины,
и, выломив стену, перевести картину во Францию, то, может быть, она сохранилась
бы. Но этого нельзя было сделать. В 1500 г. вода, залившая трапезу, окончательно
испортила стену. Кроме того, в 1652 г. была пробита дверь в стене под ликом
Спасителя, уничтожившая ноги этой фигуры. Картина была несколько раз неудачно
реставрирована В 1796 г., после перехода французов через Альпы, Наполеон отдал
строгое предписание пощадить трапезу, но следовавшие за ним генералы, не обращая
внимания на его приказ, превратили это место в конюшню, а впоследствии в складочное
место для сена. В настоящее время, когда это великое произведение представляет
такую печальную развалину, к нему приставлен смотритель и сделаны подмостки
для зрителей.
К счастью уцелели оригинальные картоны некоторых голов, а также и копии, снятые
учениками мастера, отчасти под его непосредственным наблюдением. Копия М. Оджиона
передающая произведение Винчи в малом виде, находится в петербургском Эрмитаже.
Картоны сохраняются отчасти в великогерцогском собрании в Веймаре, отчасти у
частных лиц в Англии. Некоторые эскизы находятся в венецианской академии, а
первоначальный рисунок всей композиции - в парижском собрании оригинальных рисунков.
По этим материалам сделаны были попытки воспроизвести «Тайную вечерь» в том
виде, какой имела она вначале. К этим попыткам относятся: гравюра Моргена и
картон Босси; с этого картона сам Босси снял копии масляными красками, послужившую
образцом для мозаики, находящейся в Августинской церкви в Вене. Копия Феррари
находится в галерее герцога Лейхтенбергского в петербургской академии художеств.
Благодаря всем этим попыткам, мы можем иметь по крайней мере общее представление
об этом великом произведении искусства. Винчи работал медленно и оставил много
неоконченных вещей, что объясняется частыми перерывами в его художественной
деятельности. Эти произведения, в большинстве случаев, были оканчиваемы впоследствии
его учениками. Поэтому, картин, несомненно принадлежащих Винчи, очень мало.
Едва ли можно причислить к произведениям Винчи картины: «Vierge au has relief»
(гал. лорда Монсона), «Скромность и Тщеславие» (дворец Шьяра-Колонна, в Риме),
три «Иродиады» (Вена), «Леда» (Берлин) и проч.
Знатоки искусства признают подлинными только следующие произведения:
«Тайная
вечерь» (Милан), «Богородица
и св. Анна», «Иоанн
Креститель», «Джоконда»,
«Бахус», «Vierge
aux rochers», портрет Лукреции Кревелли (в Лувре); «Vierge a la carafe» (Ватикан):
«Голова Медузы», «Поклонение волхвов» (Уффици), «Мадонна с Младенцем» (Ваприо
вилла Мельци), «Мадонна Литта», «Св. Семейство» и портрет дамы (вероятно, Лукреции
Кревелли, в Эрмитаже). Амброзианская библиотека в Милане обладает целой серией
весьма интересных мелких набросков и рисунков, в числе которых особенно замечательны
портреты Людовика Сфорцы и его жены, а также несколько других портретов.
Леонардо да Винчи умер в Клу, близ Амбуаза, во Франции, в 1519 г.
Трогательный рассказ Вазари об его кончине на руках короля - вымышлен. «Трактат
о живописи» был издан несколько раз, сперва на итальянском языке, а потом на
немецком, испанском и французском. Первое издание, по рукописи библиотеки Барберини,
появилось в Париже в 1651 г. под заглавием: «Trattato della pittura con la vita
dell istesso autore scritta da Rafaello da Fresne». Что касается до других рукописей
Винчи, то они находятся в разных собраниях, общественных и частных. Самая ценная
коллекция рукописей хранится в парижской национальной библиотеке (один том)
и во французском институте (тринадцать томов). Эти рукописи были взяты французами
в 1796 г. из Амброзианской библиотеки. В 1881 г. Шарль Равессон Моллиен предпринял
издание этих рукописей с фотографическими facsimile, буквальной транскрипцией,
французским переводом, предисловием и систематическим оглавлением. Последний,
четвертый том вышел в 1889 г. Amoretti, «Memori storiche sulla vita, gli studjet
le opere di L. da V.» (1804); Brun, в «Kunst u. Kunstler» Dohm'a, 3 части);
Muller-Walde, «L. da V. Lebensskizze etc.» (Мюнхен, 1889); Вазари, «Библиография
Л. да Винчи» (т. 45 «Библиотеки для Чтения», 1841) и Э. Франтца, «Тайная Вечеря
Леонардо да Винчи» (в «Вестнике Изящных Искусств», 1886).
Ученые работы Винчи заключаются главнейшие в следующем. Он изобрел так называемый
овальный патрон, служащий для обтачивания эллипсов произвольного эксцентрицитета
на токарном станке. Известно, что он занимался различными вопросами механики,
как можно судить по оставшимся после него записным книжкам, заключающим много
весьма разнообразного материала; но цельных сочинений по механике не осталось.
Вентури в своем «Essai sur les ouvrages physicomathematiques de Leonard de Vinci»
(Париж, 1797) указывает на то, что Винчи был известен закон возрастания скорости
свободно падающего тела. Либри, в своей «Histoire des sciences mathematiques
en Italie» (Париж, 1838 - 41) приписывает Винчи следующие исследования: О падении
тела по наклонной плоскости, о центрах тяжести пирамид, об ударе тел, о движении
песка на звучащих пластинках; о законах трения, и изобретения: динамометра,
одометра, некоторых кузнечных инструментов, лампы с двойным притоком воздуха;
кроме того, Либри говорит, что Винчи написал сочинение по гидравлике. Ему приписывают
также разъяснение видения предметов зараз двумя глазами, в отличие от рассматривания
только одним.
Малый
энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Большой Энциклопедический Словарь Брокгауза и Ефрона
Большая Советская Энциклопедия
леонардо винчи - биографии
в начало
Вернуться
на страницу ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
Главное МЕНЮ ЭНЦИКЛОПЕДИИ
•
темы|понятия|род
занятий|открытия|произведения|изобретения|явления
•
•
вид
творчества|события|биографии|портреты|образовательный
каталог|поиск
в энциклопедии
•
 |
Copyright
© 2004 abc-people.com Design and conception BeStudio © 2004-2016 |